Кольорова фотографія. 100 років шляху від досліду до визнання
Фарбування фотографій
Фотографія народилась 1839 року. І одразу уперлась у стіну: ловити світло навчились, ловити колір — ні.
Перші кілька десятиліть цю прогалину закривали вручну — фотографи-художники розфарбовували чорно-білі знімки пензлем, імітуючи те, чого камера не вміла зловити сама.
1861 - Доказ принципу
Шотландський фізик Джеймс Максвелл довів: будь-який колір складається з червоного, зеленого й синього. Зняв картату стрічку тричі — через три фільтри — і склав перше кольорове зображення. Це був доказ, не інструмент.
Перші спроби, що провалились
1890-ті: Kromogram — Айвз знімав три негативи через кольорові фільтри і показував їх у спеціальному переглядачі — Kromskop, де дзеркала суміщали зображення. Вражало. Коштувало як розкіш і працювало лише в лабораторних умовах.
1894-го Джон Джоль створив замість трьох окремих знімків — одна пластина, вкрита найтоншими лініями трьох кольорів, менше 0,1 мм завширшки. Один такий фільтр-екран ставили перед пластиною під час зйомки, після проявлення суміщали з другим таким самим екраном. Ідея була простішою за Kromogram — але тодішні пластини погано ловили колірний спектр, і результат розчаровував.
1907 - Autochrome братів Люм’єр
Брати Люм'єр експериментували з кольором ще з 1890-х — свою першу статтю на цю тему вони опублікували в 1895 році, тому самому, коли винайшли й Cinématographe. Комерційна презентація пластин відбулась 1907-го. Скляна пластина з мільйонами зерен картопляного крохмалю — червоних, зелених, синіх. Перший спосіб, яким кольорове фото міг зняти фотограф, а не науковець. Коштувала як кілька чорно-білих знімків, витримка — секунди.
Анонім, «Пара з автомобілем», бл. 1910, autochrome
Анонім, «Хлопчик з парасолькою», бл. 1910, autochrome
Гелен Мессінджер Мердок, «Сади Коломбо», бл. 1914, autochrome
Autochrome із жінкою в саду з парасолькою, невідомий фотограф, бл. 1910 © Science Museum Group Collection
Як створювали Autochrome?
Крохмаль просіювали до зерен 10–15 мікрон, фарбували в три кольори, наносили на скло й прокочували під тиском 5 тонн на см². Останній шар — світлочутлива емульсія. Зерна на пластині розподілялись випадково, але через математичну ймовірність неминуче утворювали скупчення одного кольору — саме це давало Autochrome його характерний вигляд, який порівнювали з живописом імпресіоністів і пуантилістів. До 1913-го фабрика Люм'єрів у Ліоні виробляла 6000 пластин щодня.
Перегони за кольором
Нова ідея: tripack
1916-го Айвз склав три шари емульсії в один — кожен чутливий до свого кольору. Ідея, що привела до Kodachrome.
Vivex, тихий лідер 1930-х 1928-го Vivex винайшов майбутній керівник Kodak. До 90% кольорових друків у Британії 1930-х робили саме так.
Colorsnap: гучний провал
1928-го компанія залучила величезні інвестиції під новий процес. Знімки виходили розмитими. 1929-го — банкрутство.
Ідея, що не спрацювала одразу
1912-го Фішер запатентував «кольорові куплери» для проявлення кольору. Теорія була вірною. Втілити її не могли ще 20 років.
Dufaycolor для всіх
1932-го з'явився процес для звичайних людей, не ентузіастів. Kodak проявляв плівку і повертав готові знімки. Протримався на ринку до 1950-х.
1935. Kodachrome і масовість
1917-го два музиканти-аматори, Маннес і Годовскі, обурились якістю кольорового кіно — і вирішили зробити краще самі. За понад десять років праці — переважно в шухляді, а не в лабораторії — вони довели процес до результату. 1922-го Kodak повірив у їхню роботу й почав постачати матеріали. Full-time в лабораторію вони перейшли лише 1931-го.
Хлопчик поблизу Цинциннаті, 1942 або 1943 рік. Бібліотека Конгресу, Kodakchrome
«Вид через внутрішню гавань Вікторії на готель Empress». Вересень 1938, Kodakchrome
«Ратуша, Вікторія, неділя опівдні. Поштова скринька і підвісні кошики з квітами». Вересень 1938, Kodakchrome
Визнання
Кольором фотографували масово — реклама, журнали, National Geographic. Ernst Haas показував кольорові знімки в MoMA ще 1962-го. Але «серйозним мистецтвом» колір визнали лише 1976-го, після виставки Вільяма Еглстона — і навіть тоді критики спершу рознесли її вщент.
Вільям Еглстон, «Мемфіс», 1969
Вільям Еглстон, «Околиці Мортона, Міссісіпі, Гелловін», 1971
Вільям Еглстон, «Кренфшо, Міссісіпі», бл. 1969–70